孙艺珍饰演的妻子秀雅和苏志燮饰演父亲宇镇，还有儿子智浩本是幸福的一家三口，但在智浩读小学时，妻子秀雅突然患病，命不久矣。面对深爱的儿子和丈夫，看着他们痛苦的样子，秀雅与他们约定，会在一年后的雨季回到他们身边。儿子智浩相信了妈妈的约定，一直期盼雨季的到来，爸爸宇镇觉得妻子只是在安慰儿子，他一边希望秀雅说的是真的，一边又觉得不可能。  秀雅去世后只留下这对父子相依为命，患病的爸爸笨手笨脚的想照顾智浩，但事实是智浩反过来照顾他比较多。虽然宇镇希望无论是在家里还是学校都能照顾好智浩，不让智浩因为失去妈妈感到缺少了一份爱，但是妈妈的位置在每一个孩子心里都是无可取代的。智浩记得妈妈说的约定，也记得妈妈说的故事：去世的企鹅妈妈看见小企鹅在哭，就乘坐雨滴火车从云国来到小企鹅身边，陪他长大。每到雨天，智浩就会拉上爸爸去寻找雨滴火车，盼望着妈妈可以回来。  电影以追忆和现实两条线交叉着缓缓推进，追忆占了主要篇幅。从高中三年同桌，到上大学后的第一次约会，再到泠毕业工作后赶去湖边小城同“我”一起看烟花和避雨……。娓娓道来，波澜不惊，而又引人入胜。有个细节尤其撩人情思。两人第二次约会谈完后在车站月台等车回家的时候，由于天气冷，泠为了取暖而不断往手上哈气，“我”见了，让她把手插进自己的衣袋，两人的手于是第一次碰在一起： “那，插我的衣袋吧！” 你抬头看站在你旁边的我的脸，又收回视线，再次往手指上哈气。有几秒钟仿佛是犹豫的沉默，之后你说： “那么，就打扰了。” 于是你把左手伸进我短大衣的口袋。我的右手已经在里面了，两人的手必然碰在一起。你的手的确很凉，细细小小的，孤单单的感触。我情不自禁地在衣袋中握紧你的手。你的手指像小动物似的动了一下，随即慢慢放松下来。 “这样子，我就成了捕食动物，把钻进自己窝里的小动物捕住了。” 这一细节确实很妙。别致，温馨，略带一股乡愁意味，而又刻骨铭心。无独有偶，泠当时送给“我”最初的礼物是一对针织护耳，以免“我”跑步时——“我”是学校八百米田径运动员——冻伤耳朵。作品便是通过这样的细节使得两人的交往充满了单纯而极有质感的暖意。不幸的是，后来“我”得了疑难病症，别说跑八百米，就连移动一百米都异常艰难。“我”只好从大学退学，在家附近的小超市打工。这期间“我”有意疏远泠，避免见面，见面也冷言冷语，最后连信也不回了，“我要一声不响地从你的人生离去，不动声色地，静静地，轻轻地，像朝阳的小水洼，就那样悄悄消失”。而泠却一往情深，主动追到“我”因病情好转而独自去的湖边小城。婚后，“我”在一家法律事务所找了一份极不起眼的工作，而泠总是对他说：“真能干，了不起！” 我是天上飞的企鹅。由于她的引导，飞到了本来无法指望的高度。星星近了。从那里看去，地上所有的脏东西、丑东西和恼人的东西，都宛如地毯一般美丽。  这就是幸福。 是的，两人最在意的就是幸福，就是对方的幸福——“我使你幸福了么？”在“我”看来，自己未能使泠幸福。本来讲好一起去旅行，没能去；本来讲好再一起去看烟花，没能去。甚至一起看电影、一起从高楼上看夜景、一起喝葡萄酒这样极寻常的许诺都落空了。 泠在这小镇上结束了短暂的一生。原本可以奔赴无限广阔的世界，然而她心甘情愿和丈夫朝夕相守，不想离开这里，如获至宝地捡拾在别人看来微不足道的细小的快乐。 可是，泠感到幸福，随着雨季结束，她即将返回Archive星时一再告诉“我”：“在你身边很愉快——如果可能，真想永远在你身边 / 爱你，喜欢你，当你的妻子真好……”。  其实，即使以中国人的标准看来，两人的生活条件也是不高的。“我”送给泠的第一个生日礼物是镶在廉价框中自己用钢笔画的泠的背影，婚礼是仅有亲属参加的小型婚礼，婚后住的是简易公寓的小套间，连一起旅行和看电影这样再普通不过的娱乐都不曾有过，然而无论“我”还是泠都感到非常幸福，而且幸福得那么有说服力和感染力。由小说改编的电影我没看过，只见到了小说腰封上的一个镜头：　“我”、泠和六岁的儿子一家三口在雨伞下笑得那般灿烂。那是一种真正从心底生出的笑容，因而能直达人的心底。泠真是漂亮，妩媚、现代而又娴静优雅。“我”则笑得带有几分憨态和羞赧。这样的笑容本身就是幸福的精确诠释。那么，与高档物质消费基本无缘的他和她为什么会那么幸福呢？原因很简单，一是真诚相爱，丈夫爱着妻子，妻子爱着丈夫，时刻想着“我使对方幸福了么”。同时夫妻又爱着孩子，希望孩子的人生“充满爱”，而孩子也爱爸爸妈妈；二是如获至宝地捡拾细小的快乐。得到廉价的钢笔画和针织护耳是快乐，在树林里发现四片叶的三叶草是快乐，在工厂旧址拾螺栓是快乐，吃自己做的饭盒是快乐，听妻子那句重复了至少一千遍的“早些回来”是快乐——正是这些无数细小的快乐构成了生活本身，构成了爱（包括对万物的爱），构成了平实而巨大的幸福。————林少华《高墙与鸡蛋》